上海市收購(gòu)連環(huán)畫(huà)號(hào)碼上海收購(gòu)連環(huán)畫(huà)

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清末，石印技術(shù)的發(fā)展讓圖畫(huà)的印刷更為方便，連環(huán)畫(huà)這一形勢(shì)也受到了更大的推廣。光緒十年（1884年），《申報(bào)》館為增加新聞的可讀性，出版了新聞連環(huán)畫(huà)《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》，內(nèi)容涉及當(dāng)時(shí)的時(shí)政新聞，隨報(bào)贈(zèng)送。因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)期攝影作品很少，這些新聞圖畫(huà)側(cè)重紀(jì)實(shí)，有許多內(nèi)容反映了機(jī)械文明的新事物和當(dāng)時(shí)的風(fēng)俗街景。這些內(nèi)容已經(jīng)成為反映那個(gè)時(shí)代的很直接的史料。后來(lái)隨著攝影事業(yè)的發(fā)達(dá)，這種形式的時(shí)效性已經(jīng)無(wú)法能及，也就逐漸消亡了。1899年，上海文藝書(shū)局出版了石印的《〈三國(guó)志演義〉全圖》，這是第一部用連環(huán)畫(huà)的形式來(lái)表現(xiàn)文學(xué)原著內(nèi)容的作品。民國(guó)時(shí)期，連環(huán)畫(huà)開(kāi)始迅速的發(fā)展，此前連環(huán)畫(huà)已經(jīng)有了一定的規(guī)模和影響，但稱呼上不統(tǒng)一，南方稱為公仔書(shū)、菩薩書(shū)、伢伢書(shū)，北方多稱為小人書(shū)。1925年-1929年，上海世界書(shū)局先后出版了《西游記》、《水滸》、《三國(guó)演義》、《封神榜》、《岳傳》的連環(huán)畫(huà)書(shū)，題名上有“連環(huán)圖畫(huà)”，這是第一次是用連環(huán)圖畫(huà)作為正式名稱，這一叫法一直使用到1950年代，后改為“連環(huán)畫(huà)”。從1920年代開(kāi)始，連環(huán)畫(huà)多出版成64開(kāi)本，這種形式成為此后連環(huán)畫(huà)的主要版式。這一階段的連環(huán)畫(huà)題材除了傳統(tǒng)的古典文學(xué)和神話傳說(shuō)之外，由于舞臺(tái)戲劇越來(lái)越受到民眾的喜愛(ài)，連環(huán)畫(huà)開(kāi)始描摹舞臺(tái)場(chǎng)面和故事。受到有聲電影的影響，人口冒氣添加人物對(duì)白的“口白”開(kāi)始出現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)的上文下圖的腳本構(gòu)圖形式。這一時(shí)期很著名的作品有葉淺予的《王先生》和張樂(lè)平的《三毛流浪記》?！锻跸壬芬砸粋€(gè)平凡小人做主角，用漫畫(huà)的形式描繪了在當(dāng)時(shí)的背景下一個(gè)小人物的生活點(diǎn)滴。從1929年開(kāi)始，《王先生》先后在《上海漫畫(huà)》、《上海畫(huà)報(bào)》、《時(shí)代漫畫(huà)》連載，前后共連載了十年，是迄今為止連載時(shí)間很長(zhǎng)的連環(huán)畫(huà)。1947年張樂(lè)平的漫畫(huà)《三毛流浪記》在《大公報(bào)》發(fā)表，一個(gè)大腦袋、三根頭發(fā)、蒜頭鼻的男孩子很快就成為了一個(gè)家喻戶曉的形象。張樂(lè)平筆下的三毛是個(gè)貧窮、正直的孩子，他倔強(qiáng)的性格深入人心，在普通民眾中引起了很大的共鳴。在中華人民共和國(guó)成立之后，張樂(lè)平還以三毛在新社會(huì)生活為題材，創(chuàng)作了新作品。1930年代和1940年代，在共產(chǎn)黨實(shí)際控制的地區(qū)，連環(huán)畫(huà)也成為一種民眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的宣傳方式，在當(dāng)時(shí)的歷史背景下，出現(xiàn)了許多有關(guān)共產(chǎn)黨土地政策、抗日政策、宣傳新婚姻法等內(nèi)容的連環(huán)畫(huà)作品，如呂蒙、亞君、莫樸創(chuàng)作的24開(kāi)木刻連環(huán)畫(huà)《鐵佛寺》。這一時(shí)期的連環(huán)畫(huà)作品印刷受到當(dāng)時(shí)條件的局限，流傳下來(lái)的比較少，在1990年代后的收藏市場(chǎng)上十分搶手。1966年，文化大革命開(kāi)始后，中國(guó)的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作基本處于停滯狀態(tài)。1971年，周恩來(lái)“為解決下一代的精神食糧問(wèn)題”批示恢復(fù)連環(huán)畫(huà)出版，這個(gè)時(shí)期的作品都以宣傳為主，八個(gè)樣板戲《紅色娘子軍》、《白毛女》、《海港》、《沙家浜》、《紅燈記》、《奇襲白虎團(tuán)》、《智取威虎山》、《龍江頌》的內(nèi)容成為題材，文革時(shí)期還出現(xiàn)了眾多的改編題材的文革連環(huán)畫(huà)，如《林海雪原》《毛ZX的好戰(zhàn)士——雷鋒》等。文革時(shí)期出現(xiàn)的連環(huán)畫(huà)并帶有文革鮮明特征（如扉頁(yè)印有毛ZX語(yǔ)錄或馬恩列斯語(yǔ)錄），遵循“三突出，紅光亮”的原則，這一時(shí)期的作品稱為“文革連環(huán)畫(huà)”，其中八大樣板戲稱“文革樣板戲連環(huán)畫(huà)”。

民國(guó)時(shí)期，連環(huán)畫(huà)開(kāi)始以比較規(guī)范的形式在中國(guó)出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)，連環(huán)畫(huà)俗名“小人書(shū)”，它的正名叫“連環(huán)畫(huà)”或“連環(huán)圖畫(huà)”。不過(guò)，“連環(huán)畫(huà)”這個(gè)名稱在先。那時(shí)，連環(huán)畫(huà)流行起來(lái)后，人們看到這是一種既有文字又畫(huà)滿“小人”的書(shū)，于是，才被形象地直呼為“小人書(shū)”了。其實(shí)，“連環(huán)畫(huà)”這個(gè)名字更有道理，因?yàn)?，這種書(shū)是隨著情節(jié)的不斷發(fā)展把一幅幅圖畫(huà)連續(xù)起來(lái)，按照先后順序來(lái)表達(dá)故事的前后過(guò)程，稱之為“連環(huán)畫(huà)”，更能展現(xiàn)出它的特征。不過(guò)，連環(huán)畫(huà)不僅僅是在民國(guó)時(shí)期才出現(xiàn)的，以連環(huán)形式的圖畫(huà)，很早就有了，比如五代顧閎中的名作《韓熙載夜宴圖》，就是用一連5個(gè)畫(huà)面，描繪了韓熙載夜宴賓客時(shí)縱情聲色的5個(gè)場(chǎng)面。宋朝的木版《妙法蓮花經(jīng)》插圖，也是連環(huán)形式的圖畫(huà)。清末和民國(guó)初，各地以單張連環(huán)形式的年畫(huà)開(kāi)始流行，這種年畫(huà)連續(xù)起來(lái)描寫(xiě)一個(gè)民間傳說(shuō)或戲曲故事，貼在墻上，饒有趣味。

上海市收購(gòu)連環(huán)畫(huà)

世界上早期的連環(huán)畫(huà)可以追溯到公元前15世紀(jì)，如埃及的《名王功跡》(雕刻)、《死者之書(shū)》(繪畫(huà))等。而我國(guó)的連環(huán)畫(huà)的歷史可以追溯到2000多年前的漢代。1895年5月5日，被西方文化史專家認(rèn)定為連環(huán)畫(huà)的誕生日——那一天，美國(guó)漫畫(huà)家布利特契爾在《奧爾德》雜志上為少年兒童創(chuàng)作了有關(guān)小淘氣邁克的系列漫畫(huà)。漫畫(huà)連續(xù)刊登了9個(gè)月，很后，邁克是身著一件鮮黃的襯衫與小讀者們告別。由此，“黃孩子”幾乎成了連環(huán)畫(huà)的代稱。其實(shí)如果追根溯源，連環(huán)畫(huà)的發(fā)源地應(yīng)是古埃及——4000余年前埃及的寺庫(kù)和陵墓中，曾出現(xiàn)內(nèi)容連貫的“系列壁畫(huà)”，據(jù)說(shuō)此系人類歷史上很早的連環(huán)畫(huà)。此后，法國(guó)南部洞穴壁畫(huà)，以及匈牙利的地毯，都運(yùn)用一組組圖畫(huà)描繪當(dāng)時(shí)狩獵、戰(zhàn)爭(zhēng)和慶典的場(chǎng)面。與德國(guó)詩(shī)人歌德同時(shí)代的德國(guó)畫(huà)家德卜弗爾是一個(gè)將自己創(chuàng)作有故事改編為系列圖畫(huà)的人，不過(guò)當(dāng)時(shí)不叫“連環(huán)畫(huà)”，而稱作“長(zhǎng)篇圖畫(huà)小說(shuō)”。德卜弗爾的“長(zhǎng)篇圖畫(huà)小說(shuō)”比布利特契爾的“黃孩子”早出現(xiàn)30來(lái)年。20世紀(jì)末，21世紀(jì)初僑居美國(guó)的德籍畫(huà)家魯?shù)狸P(guān)·第爾克斯，可稱為現(xiàn)代連環(huán)畫(huà)的奠基人，因?yàn)樗麆?chuàng)造了許多嶄新的連環(huán)畫(huà)技巧，如用線條表示速度，幾顆小星星表示撞擊，挨打時(shí)則留下一個(gè)手掌印等等。雖然美國(guó)在百余年前開(kāi)辟了連環(huán)畫(huà)的新紀(jì)元，但時(shí)下連環(huán)畫(huà)發(fā)行量居首位的卻是日本。在日本，連環(huán)畫(huà)并非“小人書(shū)”，擁有各種年齡和文層次的廣泛的讀者群。日本的連環(huán)畫(huà)公司還根據(jù)讀者不同的需要，推出五花八門(mén)的連環(huán)畫(huà)，其中有“老人連環(huán)畫(huà)”（畫(huà)幅和文字較大，以便視力業(yè)已變?nèi)醯睦先碎喿x），“育兒連環(huán)畫(huà)”（專向少婦介紹育兒常識(shí)），“烹飪連環(huán)畫(huà)”（專門(mén)介紹烹飪術(shù)），及地鐵中閱讀，大多情節(jié)離奇）。而在南亞的一些國(guó)家，連環(huán)畫(huà)又被作為宣傳憲法的工具，原因是那里農(nóng)村還存在著大量文盲，而連環(huán)畫(huà)人人都能看懂。德國(guó)一位體育教練設(shè)計(jì)了一種“靜心連環(huán)畫(huà)”，內(nèi)容多為溫馨、纏綿的故事，據(jù)說(shuō)可幫助運(yùn)動(dòng)員在競(jìng)爭(zhēng)激烈的比賽后恢復(fù)心情的寧?kù)o。另一種“病友連環(huán)畫(huà)”則在英倫大行其道，其主要讀者是絕癥患者。

連環(huán)畫(huà)的開(kāi)本和印張:開(kāi)本是連環(huán)畫(huà)收藏中許多連友困惑的問(wèn)題，如上海人民出版社的許多連環(huán)畫(huà)看似像60開(kāi)，為什么封底卻是標(biāo)為64開(kāi)？或者外地出版社同樣大小的連環(huán)畫(huà)卻又叫60開(kāi)？許多仔細(xì)的連友在自己統(tǒng)計(jì)書(shū)目時(shí)，不得已往往加上了一個(gè)附號(hào)大64開(kāi)。就此問(wèn)題向大家作一解釋。一般來(lái)講：一個(gè)印張紙能切割成多少份，正反兩面共計(jì)多少頁(yè)碼畫(huà)片，為書(shū)的開(kāi)本。例如：一個(gè)印張紙切成32份正反可印64圖即為64開(kāi)；切成30份，正反印60圖即為60開(kāi)。我們通常見(jiàn)到的印張紙有兩個(gè)規(guī)格，即：787×1092毫米和857×1048毫米。上海出版社七十年代用的印張紙通常為857×1048和外地出版社用的787×1092同樣切割成32份印64頁(yè)，雖然長(zhǎng)短大小基本相似，確出現(xiàn)上海出版社與外地出版社64開(kāi)與60開(kāi)兩種不同的說(shuō)法。連環(huán)畫(huà)開(kāi)本以前多為64開(kāi)，也有少量的60開(kāi)本者，這種版本便于攜帶，一直是市場(chǎng)的主流。后來(lái)又陸續(xù)出現(xiàn)有48開(kāi)、40開(kāi)者。上世紀(jì)80年代中期之后，24開(kāi)彩圖連環(huán)畫(huà)漸成市場(chǎng)主流。其中很具代表性的出版社是江蘇少兒出版社，自上世紀(jì)80年代中期推出這一開(kāi)本截止2018年，出版品種已達(dá)上百個(gè)，印數(shù)有上千萬(wàn)冊(cè)，在少兒圖書(shū)市場(chǎng)產(chǎn)生了廣泛的影響和知名度，有些圖書(shū)品種已被港臺(tái)、東南亞等國(guó)家和地區(qū)購(gòu)買(mǎi)了版權(quán)，受到當(dāng)?shù)匦∽x者歡迎。

這第一套連環(huán)畫(huà)中的《連環(huán)圖畫(huà)三國(guó)志》分24集，每集32幅圖，總計(jì)700余幅圖，其畫(huà)法采用的是國(guó)畫(huà)筆法，繪制十分精美。尤其讓人感興趣的是，連環(huán)畫(huà)的封面上寫(xiě)著“男女老幼，娛樂(lè)大觀”8個(gè)字，旗幟鮮明地表明連環(huán)畫(huà)大眾通俗的藝術(shù)方向。就這樣，連環(huán)畫(huà)直接從回回圖蛻變出來(lái)，成為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，并且一炮打響，使連環(huán)畫(huà)一下子成為當(dāng)時(shí)的熱門(mén)讀物。于是，一些專門(mén)從事連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作的畫(huà)家出現(xiàn)了。他們的風(fēng)格各異，擅長(zhǎng)的題材也不同。比如，陳光謚擅長(zhǎng)喜劇和鬧劇連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作，顏梅華和紅葉精于江湖武俠題材連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作，嚴(yán)紹唐則專門(mén)從事歷史故事連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作。另外，還有沈漫云、趙宏本、趙三島、錢(qián)笑呆、畢如花、張令濤、水天宏等，他們?cè)谶B環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作方面各有特長(zhǎng)，為當(dāng)時(shí)無(wú)數(shù)的讀者迷戀與熱愛(ài)。然而，民國(guó)后期，連環(huán)畫(huà)因?yàn)樽呒t而開(kāi)始粗制濫造，畫(huà)技低劣，走上了歧途，開(kāi)始漸漸衰落。