大紅酸枝明式家具類型 鉅惠價紫光檀新古典沙發(fā)樣式

名琢世家紅木家具廠，專注正宗紅木紫光檀家具，成品無漆無蠟打假典范企業(yè)

紫光檀材質(zhì)重，硬度很高；強度、抗震性能高，抗腐蝕性高；非常穩(wěn)定，不易翹曲變形。氣干密度1.25-1.33g/立方厘米，是當今重硬的木材。心材深紫褐色至近黑色、帶黑條紋。其切面滑潤，棕眼稀少，肌理緊密，油質(zhì)厚重。木紋清晰而富有變化，被人們稱為“帝王之木”。用紫光檀制作器物，無需上漆，便顯現(xiàn)出一種幽幽的自然光澤，鮮艷無比。紫光檀變化莫測的黑色花紋似名山大川，如行云流水，勝碧玉瓊瑤，令印象派大師自嘆不如。

的范圍內(nèi)，能以“式”相稱的家具類型僅有三類：明式家具、哥特式家具和洛可可式家具，其中，中國的明式家具位居位。

當代的設(shè)計師們談起中國的明式家具，仍然認為那是設(shè)計界無可超越的之一。為何明式家具能夠獲得這樣”的排位？因為它了家具的簡約風(fēng)格。

作為極簡主義的鼻祖，明式家具一直被模仿，從未被超越。“明式家具”作為一名稱，一般指的是以硬木制作、風(fēng)格簡練、做工精細的明代中期至清代早期家具。

人們常將觀賞明式家具比作飲醇酒釅茶：乍看之下，并不起眼，但細品之下，卻有獨特的魅力，每一個細節(jié)都值得欣賞、推敲。

它們所表現(xiàn)出來的儒雅風(fēng)韻和人文氣質(zhì)令人愛不釋手，這也使得它在仍保其特有的文化位和價值。從一定程度上說，“明式家具”綜合反映了那個時代文人的藝術(shù)追求和審美情趣。

這些文人墨客、才子佳人往往萃集吳中聚會結(jié)社，聯(lián)盟倡學(xué)，抒展情懷。于是，便有了文學(xué)方面的”與“后七子”，書畫方面的吳門畫派，戲曲方面的昆山派等。

他們所倡導(dǎo)的生活情趣是“ 云林清秘，高梧古石中，僅一幾一榻，令人想見其風(fēng)致，真令神骨俱冷。故韻士所居，入門便有一種高雅絕俗之趣 ?！?/span>

而蘇式家具的風(fēng)格，正好符合他們的情理和怡性，成為他們遣興抒懷的對象，被刻染上儒雅的文人印跡，在不斷精致化、藝術(shù)化之后，成為聲施后世的“明式家具”，與當時的造園藝術(shù)和文人畫同步臻于妙境。

如在輯錄當時各類家具形制的明萬歷間王圻、王思義的《三才圖會》、高濂的《遵生余箋》、屠隆的《考盤余事》、文震亨的《長物志》中，有關(guān)家具設(shè)計、審美以及室內(nèi)陳設(shè)的描述，為后人闡釋了當時處于社會變遷中的家具文化。

尤其在文震亨的《長物志》中有兩章涉及紫光檀家具，言之甚詳，除了介紹當時紫光檀家具的材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、裝飾和用途以外，還闡述了自己關(guān)于紫光檀家具形制、裝飾和陳設(shè)的審美觀點，諸如室內(nèi)陳設(shè)必須：“幾榻有度，器具有式，位置有定，貴其精而便，簡而裁，巧而自然也?！?/span>批評當時某些家具：“徒取雕繪文飾，以悅俗眼，而古制蕩然，令人慨嘆實深?！?/span>

文人的觀點和論述，對明式家具風(fēng)格的形成產(chǎn)生了至關(guān)重要的作用，這些藝術(shù)化了的日常生活器具，以鮮明的個性特征和濃郁的文人氣息，書寫了家具藝術(shù)的新篇章。

而跨越明清兩代的大文學(xué)家李漁所寫，被譽為古代生活藝術(shù)大全的《閑情偶記》中，更是總結(jié)出了：“蓋居室之制，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫?！?/span>的居室設(shè)置原則，同時在《器玩部》中對家具的布置和制作也提出了許多生活藝術(shù)化觀念的設(shè)想。